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甘肅秦腔是在極其厚重的甘肅古代文化長期積淀和發展的大背景下形成。它從皮影到聲腔再到乾嘉之"隴西梆子腔"、"甘肅梆子腔"和同光"北派之秦腔"、"西腔"，一步步循序漸進地發展成為以板腔為主、曲牌為輔的戲曲聲腔劇種。
由于較為古老，一度曾影響過中國戲曲發展的總趨勢，故在中國戲曲發展史上占有重要地位。據史料記載，其前身"蘭州影"金元已流入京都，曾隨元蒙古西征傳至波斯。因唱腔"以上下兩句倍之"，為我國板腔體聲腔只濫觴。明代，成為北京"九腔十八調"，對當時西派"北京影"、河北"涿州影"的形成產生重大影響。萬歷時又名"西秦腔二犯"闌入南體《缽中蓮》傳奇，也是它成為舞臺戲曲之始。所創板腔體被當時南北方花部諸腔"轉相效法"，又"始蜀伶，后徽伶，盡習之"而流播廣遠，影響甚大。
甘肅秦腔和所有北方地方戲曲一樣，具有唱、念、做、打綜合藝術的共性特征，但在"四功"程式之內，本土地域特色鮮明突出，擷取藝術素材來源清晰，在甘肅等地有著極其廣泛深厚的群眾基礎。主要流傳在甘肅全境及周邊寧夏、青海、新疆諸省（區），也與陜西西府秦腔有所交流，是深受西北群眾喜愛和歡迎的地方劇種。其劇本蘊藏極豐，僅1956年甘肅省文化局開展"發掘戲曲遺產競賽"期間，共收集到傳統劇目三千多本（折），最早的出自明代永樂年間（1403-1425）所抄《麒麟圖》，次有清乾隆五十四年秦腔抄本《下宛城》、清嘉慶二十一年秦腔抄本《火燒新野》等珍貴原件；較晚者則系清宣統年間（1909）所抄《胭脂襦》、《龍骨床》、《冰凍岐山》、《九華山》、《雙鳳釵》、《明月樓》等，絕大部分均抄自清嘉、道、咸、同、光、宣等不同歷史時期，且多系甘肅秦腔獨有孤本。具有重要的史學、人文和審美價值。
